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一、乱世丹青:一幅画的千年漂泊
公元881年,黄巢起义军攻入长安,唐僖宗李儇仓皇逃往蜀地。
在逃亡的队伍中,有一位身背画囊的中年男子,他叫孙位,时年三十余岁,是长安城内小有名气的画家。
当队伍行至剑门关时,孙位望着乱云翻滚的蜀道,忽然想起魏晋名士嵇康临刑前“顾视日影,索琴弹之”
的故事,遂取出绢帛,在颠簸的马车上勾勒出第一个高士的轮廓——这便是后来名震天下的《高逸图》的开端。
流离中的创作
在成都落脚后,孙位寓居应天寺,每日与僧人、道士往来。
据《益州名画录》记载,他常“醉卧僧房,醒则泼墨”
,其疏野放羁的性情与魏晋名士遥相呼应。
一日,他在寺中偶遇一位鹤发童颜的隐者,隐者手持麈尾,谈吐间尽是“越名教而任自然”
的哲思。
孙位深受触动,回到画室后,挥毫完成了《高逸图》的最后一笔。
这幅绢本设色画纵45.2厘米、横168.7厘米,原本完整描绘“竹林七贤”
,但历经千年流转,现存画面仅剩山涛、王戎、刘伶、阮籍四人,成为中国美术史上最大的遗憾之一。
从宫廷到民间的漂泊
北宋时期,《高逸图》进入皇室收藏。
宋徽宗赵佶对其爱不释手,亲自以瘦金体题写卷首“孙位高逸图”
,并钤盖“双龙”
“宣和”
等印玺。
然而,靖康之变后,画作随皇室珍宝流落民间。
明代收藏家项元汴曾在题跋中写道:“观其笔法,如游丝袅空,似顾恺之再生。”
至清代,《高逸图》被收入养心殿,乾隆帝在《石渠宝笈》中赞其“人物如生,设色古雅,洵为唐画之冠”
。
但晚清动荡中,溥仪以“赏赐溥杰”
之名将其偷运出宫,画作一度流落东北古玩市场,险些毁于战火。
护宝传奇:从琉璃厂到博物馆
1955年,上海博物馆筹备委员会收到一封匿名信,称北京琉璃厂有一幅唐代人物画待售。
时任馆长马承源立即赶赴京城,在一间昏暗的古董店里,他看到了蜷缩在樟木箱底的《高逸图》。
画面上,山涛袒胸抱膝的洒脱、阮籍手持麈尾的悠然,让马承源断定这正是失传已久的孙位真迹。
经陈毅市长特批,上海博物馆以重金购藏。
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